盘金毯、盘银毯在我国清代中期和晚期较为兴盛，当时由清宫廷工部所辖制造库的帘子、门神二库管理的京师御用地毯作坊和新疆、宁夏、青海等地的专为皇宫织作地毯的作坊来承接，由宫内“如意馆”进行图样设计，遵旨织造宫内各殿堂，寝宫娱乐场所，盛典喜庆铺用的地毯和盘金盘银毯。皇室贵族把铺挂盘金盘银毯视为吉祥富贵，权势至高无上的象征。因此在民间很少流通，遗留下来的实物不多，现在只能在故宫中见到。如，清乾隆时期的盘金彩色壁毯“玉堂富贵”（645cm*207cm）和盘金银彩色开光纹样的地毯“五彩莲花牡丹”（290cm* 551.5cm）等。

织造盘金毯所需的原料昂贵且不易得到，这是由于失去了皇权统治全国上下精良原料无法轻易汇聚在一起，失去了强大的资金支持无法购买昂贵的原料，同时由于盘金毯造价昂贵，没有形成社会需求，因此盘金毯织造技艺在织毯技艺流入民间后失传。很多在地毯传习所里学习织毯的毯匠，也只是从老师傅口里听说过，谁也没见过，更别提会织了。可以说，复原盘金毯织造技艺，是许多老一辈毯匠的心愿，也是康玉生的心愿。

2003年，北京地毯五厂，在北京市工业促进局和北京市工艺美术协会的支持下，为抢救失传的盘金（银）毯工艺，专门成立了盘金毯复原小组，康玉生位列其中。该小组先后两次深入故宫，进行实物考查研究，走访北京剧装厂、南京金箔厂，实地考查研讨金箔线的制作与规格。复原小组在初期，提出许多建议和思路，并经过试织样品，从设计构图、选材、配色、设计工艺，层层把关，终于完成了一幅5×8尺《九龙图》盘金丝毯的创作，使古老的盘金毯技艺得以恢复，濒临失传的技艺得以传承。与此同时，在抢救传统工艺的过程中康玉生在继承技艺的基础上对该技艺进行弘扬，把纹样进行浮雕处理，使其纹样更加灵动突出，增添了艺术效果。复原出的盘金毯《九龙图》在北京第二届工艺美术展览中被评为珍品和金奖，在中国杭州西湖博览会上，被评为金奖。